* 1834-08-1010.8.1834 Wien, † 1888-11-1111.11.1888 Wien. Kapellmeister, Geiger. Sohn eines Schuhmachers. Zu seiner Ausbildung ist nichts bekannt. Angeblich begann er seine musikalische Karriere in einem Trio mit Josef (?) Ritter (2. V.) und Josef Stampfl (Kl.), eine andere Quelle nennt Schnaubert und Hackensöllner als seine ersten Triopartner. Auftritte erfolgten in den Wiener Vorstädten wie Grinzing, Sievering und Döbling. Spätestens im Februar 1859 stieg M. in das Terzett von R[udolf?]. Zwierschütz, Josef Stampfl und Anton Turnofsky ein und trat mit ihnen in verschiedenen Wiener Etablissements auf. In der Folge findet sich M.s Name in unterschiedlichen Quartettbesetzungen, die zum Teil auch außerhalb Wiens gastierten, so im August 1862 mit Anton Debiasy, J. Stampfl und Rudolf Lachner in Bad Ischl und Gmunden, in gleicher Besetzung im September 1862 in Graz, wo sie als Wiener National-Quartett auftraten. Im Mai 1863 Auftritt mit A. Debiasy, J. Stampfl und A. Turnofsky in Brünn. Von April 1864 bis April 1867 als Quartett mit den Brüdern Ludwig und Joseph Ritter sowie J. Stampfl in Wien, im Februar und März 1866 auch in Graz, wo sie als Wiener Salon-Quartett (Tagespost 16.2.1866) angekündigt wurden. Ab Mai 1867 wurde J. Ritter durch Joseph Kmoch ersetzt. In dieser Besetzung trat das Quartett, zum Teil auch als Wiener National-Musik-Kapelle M. bis April 1871 auf. Danach folgte durch die Hinzufügung eines Harmoniums (Karl Kullmann) und eines Schlagwerkes (Josef Warchalicki) sowie Ersatz des Pianisten Kmoch durch Anton Wawrusch eine erneute Umbesetzung sowie Erweiterung zu einem Sextett mit M., L. Ritter, J. Stampfl, das zunächst als Elite-Musik-Kapelle bzw. „Musikkapelle“ auftrat. Spätestens seit März 1873 nannte M., der als Gründer der Salonkapelle in Wien gilt, sein Ensemble Salonkapelle C. M., höchstwahrscheinlich verbunden mit einer erneuten Erweiterung seiner Kapelle auf nunmehr acht Personen (3 V., Fl., Kl., Harmonium, Schlagwerk, Vc.; 1885 ohne Vc.), die möglicherweise später wieder auf das Sextett reduziert wurde. Andere Quellen nennen folgende Besetzung, mit der er 1873 während der Weltausstellung im Eisvogel gastiert haben soll: 3 V., Fl., Kl., Harmonium, Schlagwerk, Kb. Diese galt bis in die 1920er Jahre als üblich. Allerdings soll F. X. Chorherr, der ab Herbst 1878 eine Salonkapelle leitete, laut eigenen Angaben den Kontrabass als erster in die Salonkapelle eingeführt haben. Ein Foto, das kurz vor seinem Tod aufgenommen wurden (s. Abb.), zeigt die Besetzung 2 V., Banjo, Kl., Harmonium, Schlagwerk. Als Vorbild zumindest für den Namen hatten M. möglicherweise verschiedene ungarische Salonkapellen gedient, die seit Oktober 1864 in Wien nachweisbar sind. Seine Glanzzeit fiel in die 1870er Jahre, als seine Kapelle in folgender Besetzung auftrat: C. W. Drescher (V.), gefolgt von Joh. Schrammel (V.), Emil Smejkal (V., * 10.7.1848 Iglau/Mähren [Jihlava/CZ], † 3.?.6.1902 Wien), H. Nowy (Fl.), J. Gebhard (Kl.), J. Höllriegl (Schlagwerk). Jos. Schrammel bestätigte M. in einem Zeugnis von 1875 die Fähigkeit, ein kleines Orchester leiten zu können. Das Repertoire von M.s Kapelle umfasste sowohl sog. „klassische“ Musik als auch Tanzmusik, wobei M. auch mehrere Eigenkompositionen lieferte. Bereits im August 1874 feierte er das Jubiläum seines 25jährigen Wirkens als Musikdirektor (Neuigkeits Welt-Bl.). M., der bis zuletzt als Kapellmeister tätig war und an einer Nierenerkrankung starb, war zweimal verheiratet. Nach dem Tod seiner ersten Frau Leopoldine Theresia Huber (* 6.10.1839 Wien, † 18.6.1881 Wien), die er am 30.1.1864 geheiratet hatte, verehelichte er sich am 13.2.1882 mit Emilie Anna Eva Binder (* 26.11.1850 Wien, † ?). Bei seiner zweiten Hochzeit war der Hernalser Musiklehrer Franz Jungmayer M.s Trauzeuge.

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