get. 24.2.1678 Wien, † 1752-05-1010.5.1752 Jarmeritz (Jaromĕřice nad Rokytnou/CZ). Mäzen und Musikdilettant (Lautenspieler). Qu. stammte aus einer Kölner Patrizierfamilie, deren Wurzeln bis ins 15. Jh. zurückreichen. Sein Großvater Gerhard (1586–1646) trat in habsburgische Dienste, in denen er Herrschaften in Westböhmen, Mähren und Niederösterreich erwarb. Gerhards Bruder Caspar (1571–1640) war Abt des Prämonstratenserklosters in Prag-Strahov. Der älteste Sohn Gerhards, Johann Anton Frh. v. Qu. (1633–86) machte Jarmeritz zu seinem Hauptsitz. Johann Adam studierte 1692–94 Philosophie an der Univ. Wien; damals knüpfte er langjährige Kontakte zu den Wiener Jesuiten. 1694–96 absolvierte er ein Jus-Studium in Prag, das er mit der Disputationsschrift Plena pubertas regia, seu Octodecim regiae virtutes, per leges, historias et politias adumbratae, amoris, et timoris vinculum componentes […] abschloss; 1696 Erhebung in den erblichen Grafenstand. Nach einer dreijährigen Kavaliersreise durch Deutschland, die Niederlande, England, Frankreich und Italien trat er 1702 als Hofrat in die Dienste des Kaiserhofs. 1706 wurde er Reichshofrat, 1723 wirklicher Geheimer Rat und k. k. Kämmerer. 1724 wirkte er als Theorbist in der Oper Euristeo von A. Caldara mit (die Interpreten waren ausschließlich Mitglieder von Adelsfamilien, die Aufführung leitete Karl VI. selbst). Sein Lautenspiel und seine kompositorische Begabung werden in theoretischen Schriften seiner Zeit erwähnt, zwei seiner Kompositionen sind erhalten. Das bekannte Porträt Qu.s mit Laute stammt von Johann Kupezky und ist knapp vor 1720 entstanden. 1735 berief ihn Karl VI. auf den Posten des Prinzipalkommissars beim 1736 stattfindenden Mährischen Landtag, was wohl als Zeichen dafür gewertet werden kann, dass Qu. bei Hof nicht mehr beliebt war. 1707 heiratete er Maria Antonia Gräfin Waldburg, Friedberg und Scheer (1691–1736), 1738 Maria Antonia Gräfin Kaunitz (1708–78), die Schwester von W. A. v. Kaunitz. Von den sechs Kindern aus seiner ersten Ehe erreichte nur die Tochter Maria Carolina (get. 4.11.1712 Wien, † 30.3.1750 Wien, ab 1738 verh. Gräfin Kuefstein) das Erwachsenenalter. Sie war eine gute Musikerin, 1723/24 Schülerin von Go. Muffat im Cembalospiel.

Qu. ließ sein Palais in Wien (das heutige Palais Qu.-Kaunitz) und die Schlösser auf seinen Gütern im modernen Stil umbauen. Die frühesten Belege für musikalische Aufführungen im Wiener Palais stammen aus der ersten Dekade des 18. Jh.s, die ersten Opernaufführungen im Jarmeritzer Schlosstheater fanden im Herbst 1722 statt; es wurde 1734 umgebaut (der Theatersaal im Ostflügel des Schlosses war mit seinen 12,6 x 14,5 m nicht sehr groß). Das Theaterorchester hatte etwa 20 Mitglieder. Die erste repräsentative, vor zahlreichen Adeligen im Schlosstheater gegebene Vorstellung (F. B. Contis Tragicommedia Archelao re di Cappadocia) fand 1723 statt. Die Anzahl der 1722–52 in Jarmeritz herausgebrachten Opern- und Oratorienaufführungen (Premieren und Reprisen) beträgt etwa 200, sodass der dortige Theaterbetrieb in einigen Jahren sogar den professionellen Bühnen wie z. B. jener in Brünn gleichkam. Qu. legte in Jarmeritz auch einen Schlosspark mit einem Heckentheater an (1734) und ließ auf dem dortigen Fluss Wassermusiken (Musicae navales) produzieren. Er förderte durch eine enge Zusammenarbeit der Jarmeritzer Schlosskapelle mit der Kirche und Schule die musikalische Erziehung der Jugend. Er verfügte über ein ausschließlich aus eigenen Bediensteten und Untertanen zusammengestelltes, stabiles und qualitativ hochstehendes Musikensemble (für 1706–52 sind mehr als 20 Sängerinnen und Sänger sowie mehr als 50 Instrumentalisten dokumentiert). Als Hauskomponisten wirkten bei ihm u. a. der Kammerdiener und Kapellmeister F. A. Míča und Carl Müller, kurz auch I. Prustmann und Daniel Gottlieb Treu, weiters gab er bei A. Caldara, I. M. Conti, Pier Dominico Paradies und wahrscheinlich auch Domenico Natale Sarro Opern, Huldigungskompositionen bzw. Ballettmusik in Auftrag. Italienische Opernlibretti schufen für ihn Giovanni Domenico Bonlini und der Brünner Impresario Filippo Neri del Fantasia, unter den Übersetzern der Libretti ins Deutsche sind v. a. der Wiener Buchdrucker Johann Leopold van Ghelen und H. Rademin zu nennen. Als Ballettmeister und Choreograph war bei ihm 1723–35 der Italiener Johann Baptist Danese engagiert, weiters war für ihn die in Wien wirkende Familie Scotti tätig. Für die in Jarmeritz aufgeführten Opern fertigten einige Bühnenbildentwürfe G. Galli Bibiena und Giovanni Pellizuoli unmittelbar für Qu. an; 20 für Jarmeritz bestimmte Entwürfe sind erhalten.

Das Corpus an musikdramatischen Werken, die mit Qu. in Verbindung stehen, umfasst über 100 Werke. In seiner Sammlung waren Werke von A. Ariosti, A. Bernasconi, Antonio Bioni, G. und A. M. Bononcini, Giuseppe Ferdinando Brivio, Riccardo Broschi, A. Caldara, F. B. Conti, I. M. Conti, Giovanni Battista Ferradini, J. J. Fux, B. Galuppi, F. Gasparini, Geminiano Giacomelli, Carl Heinrich Graun, J. A. Hasse, G. F. Händel, I. Holzbauer, N. Jommelli, L. Leo, A. Lotti, N. Matteis, P. D. Paradies, Carlo Luigi Pietragrua, David Perez, Antonio Gaetano Pampani, G. B. Pergolesi, N. Porpora, G. Porsile, Cosmo Ranieri, J.-A. Saint Luc, D. N. Sarro, L. Vinci, A. Vivaldi, G. Ch. Wagenseil und seiner Hauskomponisten F. A. Míča und C. Müller. Zu diesen können auch Werke von Jean-Baptiste Lully und J. S. Bach gerechnet werden. Mit Bach – wie auch mit A. Vivaldi – stand Qu. in brieflichem Kontakt. Seine Opern- und Oratorienpartituren bezog Qu. zuerst vorwiegend aus Wien (neben den Komponisten des Kaiserhofs sind auch rege Kontakte mit F. Borosini und anderen Persönlichkeiten des Kärntnertortheaters belegt), später auch häufig aus Italien, vereinzelt aus Paris, Lissabon und London. Er vermittelte dadurch den Ländern der böhmischen Krone und auch den übrigen Habsburgerländern bislang unbekannte Werke (z. B. J. A. Hasses Cajo Fabricio o sia Pirro oder Merope von R. Broschi). Es wurden bisher 42, heute vorwiegend in Wien aufbewahrte und z. T. als Unikat erhaltene Partituren aus seinem Besitz identifiziert; sein persönliches musikalisches Engagement zeigen autographe Anmerkungen in diesen Partituren. Seine nationalen Bestrebungen werden dadurch dokumentiert, dass er mehrere Werke (vor allem Sepolcri und Huldigungskompositionen, ausnahmsweise Opern) in tschechischer Sprache aufführen ließ, was zu seiner Zeit eine Ausnahme war. Es wurde jedoch mit verschiedenen Sprachen „experimentiert“, so ist eine von Míčas Serenaten auf einen lateinischen, andere z. T. auf deutsche und tschechische Texte geschrieben. In die von Qu. in Auftrag gegebene Oper L’elezione d’Antioco in rè della Siria (T: G. B. Bonlini, M: I. M. Conti, 1732) wurde ein Teil der Pastoraloper Fétes de l’Amour et de Bacchus (T: Philippe Quinault, M: J.-B. Lully, 1672) übernommen. Einige drammi per musica ließ er nicht nur auf Italienisch, sondern auch auf Deutsch aufführen. Qu. übernahm als einziger unter den Adeligen seiner Zeit die am Kaiserhof gepflegten panegyrischen musikdramatischen Modelle und gab Werke in Auftrag, in denen er selbst das Vorbild für die Hauptperson war. Der Ausgangspunkt war dabei sein mährischer Patriotismus. Vor allem die Opern L’Amor non ha legge (T: G. B. Bonlini, M: A. Caldara, 1728), L’origine di Jaromeriz in Moravia (T: G. B. Bonlini, M: F. A. Míča, 1730), und Il delizioso ritiro scielto da Lucullo, console Romano (T: F. Neri del Fantasia, M: I. M. Conti, 1738) folgen seinen patriotisch-politischen Idealen und spiegeln seine Lebenseinstellung und -ziele wider. Sein Hauptsitz in Jarmeritz stellte ab den 1720er Jahren bis zum Tod des Grafen nicht nur ein bedeutendes künstlerisches und gesellschaftliches Zentrum in Mähren dar, sondern darüber hinaus auch ein höchst bemerkenswertes Musikzentrum Mitteleuropas.

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