Einen mächtigen Aufschwung erlebte das V. bei den Komponisten der darauf folgenden Generation wie J. Starzer, J. Ziegler, F. Aspelmayr, L. Hoffmann, W. Pichl, C. Ditters v. Dittersdorf und M. Haydn. Die V.e von A. Teyber zählen zu den ersten in Wien, in denen neben dem üblichen vierstimmigen Streichersatz auch (mitunter solistisch geführte) Oboen und Hörner aufscheinen. Eine weitere Steigerung des spieltechnischen Anspruchs in deutlicher Anlehnung an das französische Virtuosenkonzert lässt sich in den V.en von L. Tomasini, F. Krommer, J. B. Vanhal, A. Wranitzky, F. Pössinger, Anton Ferdinand Titz, Joseph Andreas Fodor, G. Conti, I. Pleyel, Antonín Kammel oder insbesondere S. Molitor bemerken. Die Höhepunkte der V.-Literatur des 18. Jh.s stellen vier V.e von J. Haydn (Hob. VIIa:1–4, zw. ca. 1761/70) und fünf V.e von W. A. Mozart, zwischen April und Dezember 1775 für die Salzburger Hofkapelle komponiert (KV 207, KV 211, KV 216, KV 218, KV 219) sowie der Concertone für zwei Soloviolinen (KV 190, 1774) dar.
Lässt die weitere rasante Entwicklung der Violintechnik zu Beginn des 19. Jh.s immer intensiver die Frage nach dem Verhältnis zwischen Solisten und Orchester entstehen, spiegelt sich dieses Dilemma in den zwei grundlegenden Konzerttypen wider: dem sog. virtuosen und dem sog. symphonischen Konzert. Während das virtuose Konzert, in Frankreich durch Giovanni Battista Viotti, Pierre Joseph Rode, R. Kreutzer, Pierre Baillot, in Italien v. a. durch N. Paganini vertreten, in Österreich zahlreiche Anhänger fand (z. B. V.e von J. Mayseder, G. Hellmesberger, J. Slawík, J. W. Kalliwoda, H. W. Ernst oder noch J. Joachim sowie J. Kubelík), konnte sich das symphonische V. zunächst nur langsam durchsetzen. Das richtungweisende Werk, op. 61 von L. v. Beethoven (1806, am 23.12.1806 von F. Clement im Theater an der Wien uraufgeführt), wurde zwar wiederholt gespielt (L. Tomasini, Berlin 1812; P. Baillot, Paris 1828, Henri Vieuxtemps, Wien 1833), jedoch erst die Londoner Aufführung durch J. Joachim 1848 erhob es zum Standardwerk. An den Typus Beethovens knüpften nach Felix Mendelssohn Bartholdy, R. Schumann und Max Bruch v. a. J. Brahms mit dem Konzert D-Dur f. V. u. Orch. op. 77 (1878) und A. Dvořák (Konzert a-Moll f. V. u. Orch. op. 53, 1879/80) an.
Das ununterbrochene Interesse des Konzertpublikums sowie das Interesse zahlreicher herausragender Virtuosen an neuen Werken (z. B. etwa V. D-Dur op. 35, 1947, von E. W. Korngold, Jascha Heifetz gewidmet; Konzert f. V. u. Orch. op. 33 von G. v. Einem, 1967, von Ruggiero Ricci uraufgeführt; V. Nr. 2 op. 140, 1954, von E. Krenek für Tibor Varga; V. op. 84 von E. Wellesz, 1961, für E. Melkus; beide Fassungen des Konzertes f. V. u. Orch. von G. Ligeti, 1990–92, für Saschka Gawrilow) führten dazu, dass das V. auch im 20. Jh. – mit einer kürzeren Unterbrechung in den 1950er Jahren – eine der bevorzugten Gattungen und Besetzungsformen blieb.
Ähnlich wie das Konzert im Allgemeinen besticht auch das V. durch ungeheure Vielfalt kompositorischer, formaler und klanglicher Lösungen. Hinsichtlich der Form wurde die Dreisätzigkeit auch im 20. Jh. bevorzugt, die jedoch gelegentlich auf vier (Igor Strawinsky, Concerto en ré pour violon et orchestre, 1931, Alfred Schnittke, V. Nr. 1, 1957, rev. 1963, Karl Amadeus Hartmann, Concerto funebre f. V. u. Streichorch., 1939, Neufassung 1959, oder E. Wellesz, V., 1961) oder gar fünf Sätze (George Rochberg, V., 1975) erweitert oder umgekehrt auf nur einen (ausgedehnten) Satz reduziert wurde (F. Busoni, V. D-Dur op. 35a, 1896/97). Wichtige Beiträge kamen neben der Fortsetzung des klassisch-romantischen Konzerttypus mit Klavier- und V. im Vordergrund (J. Sibelius, Carl Nielsen, Max Reger, H. Pfitzner, Alexander Glasunow, R. Strauss u. a.), Neoklassizismus (nach I. Strawinsky vgl. etwa das V. op. 29 von E. Krenek, 1924 noch das V. C-Dur im Stil von Antonio Vivaldi von F. Kreisler, 1945), Folklore (Béla Bartók, Sergej Prokofjew) von der Wiener Schule und Zwölftontechnik (J. M. Hauer, V. op. 54, 1928; A. Schönberg, Konzert f. V. u. Orch. op. 36, 1935/36; Alban Berg, V. Dem Andenken eines Engels, 1935; J. N. David, 2. V., 1957; E. Wellesz, 1961; H. Eder, 1. V. op. 32, 1963, oder Alfred Schnittke, Konzert f. V. u. Kammerorch. Nr. 2, 1966, uraufgeführt unter der Leitung von F. Cerha). Charakteristisch für die Entwicklung des Konzertes im 20. Jh. ist die Auslotung der technischen und v. a. klanglichen Möglichkeiten bis an die äußerste Grenze (z. B. etwa Schönbergs V. oder jenes von G. Ligeti). Das V. D-Dur op. 35 von E. W. Korngold (1947) verbindet dagegen expressive Violinvirtuosität mit den Einflüssen der Filmmusik; Anklänge aus der Unterhaltungsmusik und dem Jazz gibt es etwa auch im 2. V. op. 81 von K. Schwertsik (2000, mit einem Tango-Intermezzo) oder H. K. Gruber (… aus schatten duft gewebt …, V. Nr. 1, 1977/78/92).
Ähnlich bemerkenswert sind die verschiedenen Besetzungen des begleitenden Orchesters (Ensembles) im V., wie bei J. N. David (V. Nr. 1 op. 45, 1952 mit Orch. ohne V.en, aber mit Va., Vc. u. Kb., 5 Solobläsern, Hf. u. Schlagzeug), G. Schedl (Konzert f. V. u. 9 Streicher, 1979), K. Rapf (Konzert f. V. u. 13 Bläser, Hommage à Alban Berg, 1984), P. Kont (Konzert f. V., 10 Holzbläser u. 7 Pauken, 1986), oder L. Alcalay (sentenzen. V., 1996, mit Bläsern, Percussion, Vibraphon u. Streichquintett, 1996). H. Erbse schrieb ein Konzert f. V. u. Streichquintett (1996). Konzerte für Violine und ein weiteres Instrument stammen etwa von F. Cerha (Konzert f. V., Vc. u. Orch., 1975/76), Th. Ch. David (Konzert f. 2 V. u. Streichorch., 1978) oder G. Schedl (Doppelkonzert f. V., Vc., 10 Streicher u. Cb., 1987). Wie auch die zuletzt angeführten Werke belegen, lässt sich seit den späten Jahrzehnten des 20. Jh.s in Österreich ein erhöhtes Interesse für das V. beobachten.
MGG 13 (1966) [Violinmusik] u. 9 (1998) [Violine]; NGroveD 26 (2001) [violin]; A. Schering, Die Gesch. des Instrumentalkonzerts bis auf die Gegenwart 1905, 21927 (ND 31988 ); G. H. Neurath, Das V. in der Wr. klassischen Schule, Diss. Wien 1926; F. B. Emery, The Violin Concerto 1969; M. Wagner in ÖMZ 27/6 (1972); G. Heldt, Das dt. nach-romantische V. v. Brahms bis Pfitzner 1973; H. Engel, Das Instrumentalkonzert , 2 Bde. 1974; R. Stephan, Alban Berg, V. (1935) , 1988; H. Knaus in R. Stephan (Hg.), Die Wr. Schule 1989; R. Lorkovic, V. v. Alban Berg. Analysen – Textkorrekturen – Interpretationen 1991; Ch. White in D. Wyn Jones (Hg.), Music in eighteenth-century Austria 1996; Ch. White, From Vivaldi to Viotti: a History of the Early Classical Violin Concerto 1992.